![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
tomtar"Сима всматривалась в репродукцию картины Серебряковой, и с каждой минутой она нравилась ей все больше. Молодая балерина присела, облокотясь на что-то, с той же ежеминутной готовностью встать, какая была характерна для Симы. Пышное платье восемнадцатого века, стянутое корсажем, с пышной белой оторочкой, низко открывало точеные плечи и высокую грудь. Обнаженные руки играли страусовым белым пером, а черные волосы из-под тюрбана с жемчужной ниткой спускались по обе стороны стройной шеи двумя густыми длинными локонами. Склоненное к левому плечу лицо привлекало взглядом больших глаз, одновременно пристальных, задумчивых и тревожных, не гармонировавших со спокойной линией маленьких губ и общим старинным обликом лица, с характерным для Серебряковой очерком щек и чуть длинноватого прямого носа.
Как хорошо удалось художнице передать светлую одухотворенность всего существа юной балерины, приобретенную долгими годами правильной жизни, воздержания, тренировки, напряженной работы над своим телом. Сходство с Симой не бросалось в глаза хотя бы потому, что гимнастка, словно отлитая из металла, была куда крепче балерины.
— Как хорошо! — порывисто вздохнула Сима. — Но ничего на меня похожего! Кто это?
— Я имею в виду внутреннюю схожесть. Всмотритесь. Это ленинградская балерина Лидия Иванова, самая талантливая и красивая в двадцатых годах, трагически погибшая совсем молодой.
— Я почему-то ничего не слыхала о ней, а я немного читала по истории нашего балета.
— Она погибла при загадочных обстоятельствах, вероятно, была убита,— неохотно ответил Гирин."
(И.Ефремов "Лезвие бритвы")
Оригинал взят у Gul в "О судьбе человека с портрета..."
Читая старые харбинские газеты, в одной из них (Новости жизни, июль 1924), обнаружила вот эту статью, посвященную памяти балерины Лидии Ивановой…
История показалась немного знакомой.
Вспомнила и о картинах балетной серии Зинаиды Серебряковой.
Вот он чудесный портрет балерины Лидии Ивановой, одной из любимых моделей Зинаиды Серебряковой
, написанный за два года до ее трагической гибели. Здесь Лидия Иванова изображена в театральном костюме для балета «Павильон Армиды» Н.Н.Черепнина.
Надежда русского балета
Отец Лиды - военный, бывший прапорщик пехотного полка, в годы революции принял сторону новой власти.
В 1921 Лидия Иванова окончила Петроградское хореографическое училище (ученица О.Преображенской) и дебютировала на сцене бывшего императорского Мариинского театра, переименованного в Петроградский театр оперы и балета. Она не успела получить ни одной главной роли, но одним своим появлением в вариациях и дуэтах она завораживала публику и заставляла искушенных критиков говорить о ее танце как обещании «явить нам новое искусство балета» (Михаил Чехов).
Ее партнером в то время был Георгий Баланчивадзе (будущий великий балетмейстер Джордж Баланчин), он и ставил для нее танцевальные номера ("Грустный вальс" на муз. Я. Сибелиуса).
З.Серебрякова. Портрет Георгия Баланчивадзе в костюме Вакха. 1922 (Балет А.К.Глазунова "Времена года")
Ею восхищались…
Зинаида Серебрякова писала ее портреты, а Михаил Кузмин посвящал стихотворения. Пленяли "детская ещё чистота" облика, артистическая смелость и внутренняя сила юной балерины.
В день концерта на Павловском вокзале.Стоят справа налево: импресарио,Елена Люком,Лидия Иванова,Александра Данилова,Борис Шавров,Андрей Лопухов. В верхнем ряду - Екатерина Гейденрейх и Николай Ивановский
Павловск. 1922 - 23 г.
"К тому же она обладала невероятно высоким и широким, почти мужским прыжком. Помню, как она танцевала в программе «Грустный вальс» Сибелиуса. В простом темно-коричневом хитоне она летала по сцене, с огромной силой воплощая содержание этого музыкального произведения. В этом прыжке, словно в исступлении, летала по сцене Лида Иванова, повисая в воздухе на шпагате."
(Из воспоминаний Р.Захарова)
"Воздух был стихией, в которой жила Лидия Иванова - не потому, что вообще это стихия балетного искусства, но в частности Лидии Ивановой как немногим была знакома головокружительная радость отделяться от земли в упругом прыжке.
Кость от кости, плоть от плоти любимой дочерью балета была Л.Иванова, балета чистого, классического. Область классического балета - совсем особая, ни с чем не сравнимая, несколько отвлеченная и как бы вневременная.
Можно сказать, что всякий имеет лицо, какое заслуживает. Ни трагизма, ни болезненности, ни разнузданных страстей не было на ее серьезных, внимательных, девических, детски-прелестных чертах. Такой она сошла на балетные поля блаженных, такой навсегда и пребудет. Дева-ребенок, невеста...", - писал Михаил Кузмин.
В жаркий день 16 июня 1924 четверо мужчин - комендант Малого оперного театра Языков, администратор студии театра драмы, ныне носящего имя А. С. Пушкина, Гольштейн, матрос Родионов и инженер Клемент (организатор поездки), предложили Лиде Ивановой совершить прогулку на моторной лодке...
Морская прогулка закончилась трагически - в устье Невы произошла катастрофа. Лодка столкнулась с пароходом, шедшим в Кронштадт. Погибли двое – Клемент и Лидочка. Их тела не нашли. Трагедия вызвала огромное количество слухов и предположений – от версий личной мести, в частности примы -балерины Ольги Спесивцевой, до версии политической расправы ГПУ, связанной с нежеланием выпустить танцовщицу с труппой «Молодой балет» за границу. Трое спасшихся были сотрудниками ГПУ.
Михаил Кузмин "Памяти Лидии Ивановой
Завет, воспоминание, испуг?
Зачем опять трепещут тополя?
В безветрии истаял томный звук,
Тепло и жизнь покинули поля.
А грезилась волшебная страна,
Фонтаны скрипок, серебристый тюль,
И не гадала милая весна,
Что встретить ей не суждено июль.
Исчезла. Пауза. Безмолвна гладь.
Лишь эхо отвечает на вопрос,
И в легком духе можем отгадать
Мы веянье уже нездешних роз...
Апрель 1927
"Высоко ценила Ахматова талант трагически погибшей Л. Ивановой."
Г. Л. Козловская свидетельствует: "Всю жизнь она оплакивала смерть Лидии Ивановой, которую она считала самым большим чудом петербургского балета. <...> Она утонула в Неве. Ахматова, оставившая в Ленинграде столь много, привезла в Ташкент ее портрет и хранила его как нечто очень дорогое".
Гибель юной балерины в 1924 году была окружена тревожной тайной.
До сих пор исследователи не могут решить, что же это было...
Как хорошо удалось художнице передать светлую одухотворенность всего существа юной балерины, приобретенную долгими годами правильной жизни, воздержания, тренировки, напряженной работы над своим телом. Сходство с Симой не бросалось в глаза хотя бы потому, что гимнастка, словно отлитая из металла, была куда крепче балерины.
— Как хорошо! — порывисто вздохнула Сима. — Но ничего на меня похожего! Кто это?
— Я имею в виду внутреннюю схожесть. Всмотритесь. Это ленинградская балерина Лидия Иванова, самая талантливая и красивая в двадцатых годах, трагически погибшая совсем молодой.
— Я почему-то ничего не слыхала о ней, а я немного читала по истории нашего балета.
— Она погибла при загадочных обстоятельствах, вероятно, была убита,— неохотно ответил Гирин."
(И.Ефремов "Лезвие бритвы")
Оригинал взят у Gul в "О судьбе человека с портрета..."
Читая старые харбинские газеты, в одной из них (Новости жизни, июль 1924), обнаружила вот эту статью, посвященную памяти балерины Лидии Ивановой…
История показалась немного знакомой.
Вспомнила и о картинах балетной серии Зинаиды Серебряковой.
Вот он чудесный портрет балерины Лидии Ивановой, одной из любимых моделей Зинаиды Серебряковой
, написанный за два года до ее трагической гибели. Здесь Лидия Иванова изображена в театральном костюме для балета «Павильон Армиды» Н.Н.Черепнина.
Надежда русского балета
Отец Лиды - военный, бывший прапорщик пехотного полка, в годы революции принял сторону новой власти.
В 1921 Лидия Иванова окончила Петроградское хореографическое училище (ученица О.Преображенской) и дебютировала на сцене бывшего императорского Мариинского театра, переименованного в Петроградский театр оперы и балета. Она не успела получить ни одной главной роли, но одним своим появлением в вариациях и дуэтах она завораживала публику и заставляла искушенных критиков говорить о ее танце как обещании «явить нам новое искусство балета» (Михаил Чехов).
Ее партнером в то время был Георгий Баланчивадзе (будущий великий балетмейстер Джордж Баланчин), он и ставил для нее танцевальные номера ("Грустный вальс" на муз. Я. Сибелиуса).
З.Серебрякова. Портрет Георгия Баланчивадзе в костюме Вакха. 1922 (Балет А.К.Глазунова "Времена года")
Ею восхищались…
Зинаида Серебрякова писала ее портреты, а Михаил Кузмин посвящал стихотворения. Пленяли "детская ещё чистота" облика, артистическая смелость и внутренняя сила юной балерины.
В день концерта на Павловском вокзале.Стоят справа налево: импресарио,Елена Люком,Лидия Иванова,Александра Данилова,Борис Шавров,Андрей Лопухов. В верхнем ряду - Екатерина Гейденрейх и Николай Ивановский
Павловск. 1922 - 23 г.
"К тому же она обладала невероятно высоким и широким, почти мужским прыжком. Помню, как она танцевала в программе «Грустный вальс» Сибелиуса. В простом темно-коричневом хитоне она летала по сцене, с огромной силой воплощая содержание этого музыкального произведения. В этом прыжке, словно в исступлении, летала по сцене Лида Иванова, повисая в воздухе на шпагате."
(Из воспоминаний Р.Захарова)
"Воздух был стихией, в которой жила Лидия Иванова - не потому, что вообще это стихия балетного искусства, но в частности Лидии Ивановой как немногим была знакома головокружительная радость отделяться от земли в упругом прыжке.
Кость от кости, плоть от плоти любимой дочерью балета была Л.Иванова, балета чистого, классического. Область классического балета - совсем особая, ни с чем не сравнимая, несколько отвлеченная и как бы вневременная.
Можно сказать, что всякий имеет лицо, какое заслуживает. Ни трагизма, ни болезненности, ни разнузданных страстей не было на ее серьезных, внимательных, девических, детски-прелестных чертах. Такой она сошла на балетные поля блаженных, такой навсегда и пребудет. Дева-ребенок, невеста...", - писал Михаил Кузмин.
В жаркий день 16 июня 1924 четверо мужчин - комендант Малого оперного театра Языков, администратор студии театра драмы, ныне носящего имя А. С. Пушкина, Гольштейн, матрос Родионов и инженер Клемент (организатор поездки), предложили Лиде Ивановой совершить прогулку на моторной лодке...
Морская прогулка закончилась трагически - в устье Невы произошла катастрофа. Лодка столкнулась с пароходом, шедшим в Кронштадт. Погибли двое – Клемент и Лидочка. Их тела не нашли. Трагедия вызвала огромное количество слухов и предположений – от версий личной мести, в частности примы -балерины Ольги Спесивцевой, до версии политической расправы ГПУ, связанной с нежеланием выпустить танцовщицу с труппой «Молодой балет» за границу. Трое спасшихся были сотрудниками ГПУ.
Михаил Кузмин "Памяти Лидии Ивановой
Завет, воспоминание, испуг?
Зачем опять трепещут тополя?
В безветрии истаял томный звук,
Тепло и жизнь покинули поля.
А грезилась волшебная страна,
Фонтаны скрипок, серебристый тюль,
И не гадала милая весна,
Что встретить ей не суждено июль.
Исчезла. Пауза. Безмолвна гладь.
Лишь эхо отвечает на вопрос,
И в легком духе можем отгадать
Мы веянье уже нездешних роз...
Апрель 1927
"Высоко ценила Ахматова талант трагически погибшей Л. Ивановой."
Г. Л. Козловская свидетельствует: "Всю жизнь она оплакивала смерть Лидии Ивановой, которую она считала самым большим чудом петербургского балета. <...> Она утонула в Неве. Ахматова, оставившая в Ленинграде столь много, привезла в Ташкент ее портрет и хранила его как нечто очень дорогое".
Гибель юной балерины в 1924 году была окружена тревожной тайной.
До сих пор исследователи не могут решить, что же это было...
- http://www.belcanto.ru/ivanova_lidia.html
- https://www.passion.ru/people/velikie-lyudi/lidiya-ivanova-zagadki-sudby-31948.htm?full
- http://leningrad.vpeterburge.ru/lidivanova.htm
- http://istoriya-teatra.ru/book...t015.shtml
